做書按：今天要介紹的這本書關(guān)于我們的身體。作者在書中細膩描寫了花滑選手的脖子、乒乓球運動員的視線、跨欄選手的腳掌......立刻想到了剛剛結(jié)束的米蘭冬奧會，我們?yōu)楹螘贿\動員們的表現(xiàn)打動？相較于精湛的技巧，我想更加讓人熱血沸騰的，是身體到達極限時的韌勁與美麗。

Ps：作者太會從細節(jié)處深度夸人了，如果你夸人時只會驚嘆“好美”“好帥”“太厲害了”......建議逐頁學(xué)習(xí)本書。

我第一次與這本書相遇，是在2023年的深秋。

我依稀記得那天下午，我正在電腦上處理一些流程性事務(wù)。ERP系統(tǒng)頁面上眼花繚亂的必填項目欄搞得我手忙腳亂，心情也像深秋的空氣一樣干燥，稍有點風(fēng)，就能揚起整片細碎。

就在這紛亂蕪雜的情緒里，版權(quán)老師走到我工位旁，把一本樣書放在我的桌上，同時叮囑了一句：“這是小川老師最新的散文集?！边@是一本薄薄的精裝日語書。封面上有一幅白色手掌形狀的藝術(shù)品照片，在灰白色背景的襯托下，散發(fā)著恬淡的氣息。

我在前兩年編輯出版過小川洋子的一部長篇小說《秘密結(jié)晶》，它是一部女性視角的反烏托邦杰作，曾經(jīng)入圍2020年“國際布克獎”短名單。那本書讓我充分體會到，小川洋子對物與細節(jié)的感受力有多么敏銳、多么細膩。她能把最平凡的東西寫到發(fā)光，把不易察覺的情緒揉進日常的紋理。

所以，甚至還沒打開這本書，我就已經(jīng)知道，它一定是落在她最舒適也最擅長的寫作區(qū)間里。寫身體、寫感受、寫那些微小的震顫——這正是她的領(lǐng)域。

我像捧起一件藝術(shù)品，輕輕翻開書頁。只是掃了一眼目錄，就已經(jīng)被深深吸引住了：

外野手的肩膀、音樂劇演員的嗓子、棋士的中指、大猩猩的脊背、芭蕾舞者的腳尖、乒乓球運動員的視線、花樣滑冰選手的脖子……

那天下午，我原本還有不少事情要處理：“待回復(fù)”的郵件一封封地涌入，ERP系統(tǒng)里的“待辦事項”也還在無聲地催促；但我的注意力還是沒能從這本書上挪開。在我身后的窗外，秋日午后的陽光斜斜地照耀著，將時間傾軋得遲緩而柔軟。我順勢沉入書里，一篇接一篇地讀了下去，幾乎沒有停頓。等我合上書時，才意識到整個下午已經(jīng)過去了。

現(xiàn)在回想起來，那是一個仿佛被“文字的魔法”點亮的秋日午后。不僅是因為小川洋子的散文結(jié)構(gòu)精巧、文筆優(yōu)美，更是因為這些文章悄悄揭開了一層現(xiàn)實真相：

在這個以行動和效率為主導(dǎo)的時代，我們太習(xí)慣把身體當(dāng)作賣力的工具，而忽略了它本身所蘊含的美與深度。

比方說，我們在聽歌劇演員唱歌的時候，在意的只是聲音是否動聽、技巧是否到位，卻幾乎從不去想，嗓子在發(fā)聲時如何調(diào)節(jié)、承受與付出；我們在觀看乒乓球比賽的時候，關(guān)心也只是勝負的歸屬，卻很少真正注視運動員的視線如何迅速預(yù)判與調(diào)整，決定著比分的走向。

在“效果”被不斷放大的同時，身體的運作被壓縮成了背景。而小川洋子的文章，卻有意識地將我們的目光拉回到身體上，帶領(lǐng)我們凝視身體常被忽略的輪廓與節(jié)奏，讓身體在文字中顯露出獨有的呼吸、意志與情感。讓我們重新感受到身體如何參與思考、如何悄然承載生命最真實的部分。

接下來的選題會，比我想象中還要順利。幾乎不需要太多說明，大家看一眼目錄，便捕捉到了這本書的氣質(zhì)，與我最初的直覺幾乎一致。此外，2024年巴黎夏季奧運會也召開在即，關(guān)于運動競技與身體的討論勢必會進入更廣闊的公共視野。這樣的背景，讓出版這樣一本讀物顯得尤其貼合當(dāng)下。我們甚至想到，或許還可以與健身博主們展開珍貴的聯(lián)動——因為這本書罕見地提供了運動健身與文學(xué)書寫的一次優(yōu)雅的跨界。

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選題會的討論幾乎覆蓋了這本書在傳播層面的所有可能性，為這本書構(gòu)筑起了充分的出版理由。但在這些清晰而理性的認識之外，我心里始終還留著一層尚未說清的感受——那是一種閱讀中反復(fù)出現(xiàn)的一種“輕快而篤定的愉悅感”。我當(dāng)時并不清楚它具體從何而來。我沒有急于解釋它，只是把注意力放又回到做書本身，先將它一點點完成。

做書從來不是一條輕松的路徑，但這本書在推進過程中，始終讓人感到一種罕見的確定與回饋。

書中每篇文章都配有一張攝影作品，十五張照片的版權(quán)清理耗費了不少精力，卻也讓身體的書寫在視覺層面得以完整呈現(xiàn)。

譯者則邀請了豆瓣2023年度譯者蕾克老師，她娓娓道來的優(yōu)美譯筆，與原作的節(jié)奏和氣息貼合得恰到好處，日語表達的細微感受被自然地移入了中文語境。

封面選用了意大利攝影大師Leonid Shaydulin的人體攝影作品，他一貫克制而專注的凝視方式，與書中重新看見身體的寫作方向形成了自然呼應(yīng)。

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此外，我們還試探性地邀請小川洋子專為中文版撰寫一篇序言，沒想到她很爽快地答應(yīng)了，并且兩周就交了初稿，像是為這一連串細致而繁復(fù)的工作輕輕落下了一個來自作者的肯定的注腳。

在圖書上市前搜集資料的過程中，我偶然讀到了一篇由日本專欄記者高頭佐和子所撰寫的書評。正是那篇文章，讓我再度想起此前被我暫時擱置的那種不明所以的“輕快而篤定的愉悅感”，并且終于意識到它產(chǎn)生的源頭。

高頭佐和子在這篇題為《描繪“愛豆”最高級的語言》（「推し」を描寫する極上の言葉）的評論文章中描寫了這樣一種困境：

這幾年“追偶像”“推本命”的人越來越多，但這類情感很容易被視為狂熱和幼稚。從某種意義上來看，這種誤解也并非毫無來由，因為在“表達熱愛”這件事情上，粉絲們反復(fù)使用的，往往只是“帥”“美”“有魅力”這些普通形容詞，或是“萌”“好嗑”“YYDS”之類的流行語。這些表達指認了自己對美的驚嘆，卻始終沒能說明這種驚嘆的生成機制和內(nèi)在的復(fù)雜性。久而久之，這種熱愛便顯得空洞而難以自證，說服不了旁人，而且更關(guān)鍵的是，無法好好地理解自己。

高頭佐和子在文章中建議身陷這種困境的人讀一讀《我們美麗的身體》，因為她認為這本書為那些“未被說明的熱愛”提供了一件可仿照的、用于探索與解釋的工具。

小川洋子通過描寫花樣滑冰選手高橋大輔在旋轉(zhuǎn)中仰起的脖子，讓觀看者理解自己為何會被他的表演打動——不只是因為技術(shù)的完美，而是因為那一刻脖子所顯露出的對絕望仍不肯回避的溫柔與承擔(dān)：

“在最后的旋轉(zhuǎn)中，高橋頸項倒仰，望向半空，凌亂的頭發(fā)里流溢出藏巴諾的絕望，半閉的眼眸中映照著杰索米娜的無垢心魂，故事已至此，高橋沒有拋下這兩個與幸福無緣的人，他伸出雙臂想擁抱著挽留住他們。他的手臂間，無上的音樂奏響了?！?/strong>

圖片來自《我們美麗的身體》（?文藝春秋）

同樣地，在描寫相撲力士貴乃花的小腿肚時，小川洋子讓觀看者明白，自己為何會對他生出信任與敬意——不是因為顯眼的力量，而是因為那段看似細瘦的小腿肚在極端失衡之下承受著全身的重量，為秩序與安全提供了可靠的支點：

“最關(guān)鍵的是貴乃花的小腿肚。他的小腿肚上并沒有明顯的強勁肌肉，反而顯得很細。盡管細，但依舊承受住了北富士壓過來的全身體重，四兩撥千斤將北富士送了出去。貴乃花的膝蓋和腳踝發(fā)揮出極限能力，扭曲出柔軟的角度，即使后背已與地面平行，觀眾卻從他身上看不到危機，大家都相信，只要有這段柔韌有力的小腿肚在，貴乃花就沒有問題。他的小腿肚就這么有威信?！?/strong>

圖片來自《我們美麗的身體》（?共同通信社）

我們也可以模仿小川洋子的寫作方式，做這樣一種練習(xí)：從偶像身上一個具體的細部入手，細致觀察它在行動、狀態(tài)與情緒中的變化，追蹤觀看者的感受如何由此被點亮，并一路延展到精神層面的共鳴。這樣一來，對偶像的熱愛便不再只是個人模糊的情感沖動，而成為一種可以被言說、被理解、被分享的審美體驗。

高頭佐和子最后提到，如果能以這種方式感受偶像身上悄然滲出的那些魅力，這本身該是一件多么幸福的事情——生命的喜悅，恐怕會因此被放大成數(shù)倍。

讀到她的這篇文章，我突然理解了前文提到的在閱讀中反復(fù)出現(xiàn)的那種“輕快而篤定的愉悅感”，本質(zhì)上是一種獲得理解自身經(jīng)驗之能力后的愉悅的確認——像一把鑰匙，在打開世界的同時，也打開了自己。

正是在這個意義上，小川洋子的觀察方式看似是朝向外部的凝視，實則完成了一次內(nèi)向的回返。她通過對身體細部的關(guān)注，讓我們在與他人、與世界的共鳴中，重新識別那些早已存在于自身的熱愛與渴望。

正如這本書的日語版腰封所言：“靈魂居住在身體的細節(jié)里?！边@里所謂的“靈魂”，不只是被觀察的對象，也包含觀察者本身。我們作為觀察者，借由對他者的觀察確認自我，并在情感的共鳴之中，重新學(xué)會擁抱自己。沿著作者字里行間悄然泛起的光亮，身體緩緩展開，與自己、與他人、與全世界的關(guān)系，也因此變得更柔軟了一些。

最后，作為編輯，我希望當(dāng)你翻開這本書時，也能像我那天一樣，遇見一個有魔力的下午。也愿這些細致而溫柔的文字，能在未來的某個時刻，為你點亮一段更長久的思考與欣喜。

閱讀的路很長，而我始終相信：有些小書，能以自己的方式長久而明亮。

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